SOUND FORGE Artist Feature: Live Sets Chicago

Ihr seid nun schon seit einiger Zeit in der Techno-Szene in Chicago unterwegs.

Gus: Tatsächlich sind wir nicht nur in der Techno-Szene unterwegs. Wir haben im Laufe der Jahre viele verschiedene Genres an Tanzmusik aufgenommen. Ich habe mich bisher im Blog vor allem auf House- und Techno-Posts konzentriert, aber ich arbeite auch an anderen Dingen für den Blog.

Bill: Nun ja, ich bin 1994 zum ersten Mal mit House-Musik in Berührung gekommen, als ich zum ersten Mal in einen Nachtclub namens RedDog hier in Chicago gegangen bin. Dort habe ich 1996 auch meine Aufnahme-Karriere gestartet, nachdem ich mich mit einigen Resident-DJs angefreundet haben, die selbst keine Aufnahmen machen konnten und mehr als froh waren, dass ich das für sie machen konnte.

Wie genau hat Live Sets Chicago angefangen?

Gus: Ich habe mit Bill darüber gesprochen, Live Sets Chicago ins Leben zu rufen, um einen Ort zu haben, an dem wir die Geschichten zu diesen Live-Aufnahmen posten und teilen können, von denen viele zuvor nie veröffentlicht wurden und die wir im Laufe der Jahre archiviert haben. Ich fand, dass wir sie lange genug unter Verschluss gehalten haben.

Was hat euch dazu bewegt, die Rolle zu übernehmen, die Live Sets Chicago inzwischen übernommen hat?

Gus: Darauf gibt es eigentlich zwei Antworten. Um das Jahr 2006 herum habe ich mich mit verschiedenen DJ-Mix-Seiten im Web beschäftigt. Nach einer Weile fand ich, dass einige Seiten sich nur dafür interessierten, wie viele Sets sie posten konnten. In einigen Fällen war die Qualität der Dateien, die dort gepostet wurden, sehr schlecht. Ich dachte mir, dass wir die Dinge mit den Aufnahmen, die wir gemacht hatten, etwas anders angehen könnten. Auch habe ich nie eine Seite gesehen, die sich auf Live Sets aus Chicago spezialisiert hat, also dachte ich, dass wir eine Seite ins Leben rufen könnten, auf der wir die Aufnahmen so präsentieren können, wie wir finden, dass sie präsentiert werden sollten. Und natürlich können wir zu den meisten Aufnahmen die Geschichten dahinter erzählen, da wir sie ja gemacht haben.

Wie haben die Künstler auf eure Arbeit reagiert?

Bill: Im Allgemeinen habe ich das Gefühl, dass viele der Künstler, die wir aufgenommen haben, den Wert dessen, was wir tun sehen und dies schätzen. Im Grunde archivieren wir die Nacht für sie. Sowohl Künstler als auch Veranstalter kontaktieren uns und fragen, ob wir vorbeikommen und die Nacht für sie aufnehmen können. Bei anderen, mit denen wir schon lange zusammenarbeiten, ist es fast schon selbstverständlich, dass wir kommen und die Aufnahmen machen.

Müsst ihr nach einer Show viel Nachbearbeitung machen, bevor ihr ein Set online stellt?

Gus: Das hängt davon ab, wo der Mix gepostet wird. Wenn er nur auf unsere Mixcloud-Seite kommt, sehe ich zu, dass ich zum Mix Links zu den Künstlern und unseren Seiten in den sozialen Medien und im Bereich "Über die Show" ein bisschen Hintergrundgeschichte hinzufüge. Etwas aufwendiger wird es, wenn der Mix in unserem Blog gepostet werden soll. Zuerst schreibe ich eine kleine Einführung zum Künstler. Wenn Bill oder ich das Set aufgenommen haben, schreibe ich unsere Erfahrungen oder Geschichte zu dieser Nacht auf. Ich schreibe eine kurze Beschreibung des Mix und je nachdem, wie viel Material wir haben, füge ich noch Fotos, Flyer oder Videos hinzu, die zum Set gehören. Und ich füge Links zu Infos hinzu, von denen wir glauben, dass sie zum Künstler und Post passen und Links zu den Künstlern, die diesen Mix gemacht haben.

Könnt ihr uns etwas über euer Aufnahmegerät erzählen? Welche Software verwendet ihr? Nimmst du als "the Datman" immer noch mit einem DAT auf?

Bill: Nein, für die Aufnahmen verwende ich keinen DAT mehr. Meine aktuelle Ausrüstung beginnt mit dem wichtigsten Stück, einer Focusrite Fote USB Audiokarte, die in einem HP-Laptop steckt, auf dem SOUND FORGE läuft. Zudem habe ich im Laufe der Jahre in meinen Geräten Power-Produkte von Shunyata Research, Black Mamba Stromkabel und den originalen Hydra Power Conditioner verwendet. Als die DJs noch mit Schallplatten gearbeitet haben, habe ich viele dieser Dinge verwendet, aber seit die DJs mit dem Laptop arbeiten, bringe ich nicht mehr so viel mit wie früher. Jetzt, wo wieder mehr DJs mit Schallplatten arbeiten, nehme ich solche Sachen von Zeit zu Zeit wieder mit, je nach Setup für die Nacht.

Gus: Nein, ich arbeite auch nicht mehr mit DAT. Aber ich habe noch immer einen Player. Ich wurde schon von Leuten angeschrieben, die Bänder spenden wollten, also muss ich diese noch umwandeln können. Was die Aufnahmen angeht, habe ich jetzt ein Macbook Pro, auf dem SOUND FORGE läuft, mit einer M-Audio Fast Track Ultra Soundkarte, WireWorld Oasis Audio Connectors und einer AudioQuest Carbon USB-Verbindung.

Könnt ihr erklären, wie ihr die Aufnahme vom Club in die Aufnahme verwandelt, die ihr online veröffentlicht? Wie sieht euer Workflow aus?

Gus: Der erste Schritt unseres Workflows passiert immer, bevor wir überhaupt mit der Aufnahme beginnen. Wir versuchen immer, eine direkte Verbindung zum Mischpult herzustellen und die kürzest mögliche Signallänge zu erreichen. Was den Mastering-Workflow angeht: da DJs meistens bereits abgestimmte Songs spielen, muss ich nicht mehr viel mit der Datei machen. Ich bestimme, wie lange das Set sein soll und bearbeite die Datei dann entsprechend.
Ich suche nach abgeschnittenen Enden und verwende gegebenenfalls das Werkzeug dafür. Gegebenenfalls gleiche ich Unterschiede zwischen dem linken und rechten Audiokanal und dem Set im allgemeinen aus. Ich prüfen den EQ und füge etwas hinzu oder entferne etwas, je nachdem. Dann verwenden ich den Volume Maxximizer, um den Pegel hochzudrehen. Zwischen den einzelnen Schritten prüfe ich die Pegel und, wie sich die Datei anhört, um sicherzustellen, dass ich nichts übertreibe, und um gegebenenfalls nochmal Anpassungen vorzunehmen. Den Anfang blende ich ein und das Ende aus. Dann wiederhole, verzögere und speichere ich die Datei gegebenenfalls.